天津的民間音樂舞蹈,種類繁多,形式多樣,絕大多數是以老會或聖會(今稱民間花會)的表演形式出現。如“法鼓”、“跑落(音lào)兒”、“高蹺”、“重閣”、“秧歌”、“旱船”、“小車會”、“碌碡會”、“簍子燈”、“槓箱”、“龍燈”、“獅子”、“竹馬”、“飛鑔”、“中幡”、“十不閒”、“少林會”等。
民間老會或聖會,自明代相傳,至今已有六百餘年的歷史,演出活動一般多在禮儀盛典、傳統節日、喜慶豐收及祭祀活動中進行。據20世紀50年代初統計,共有75種舞蹈,608道會。近年來,隨着經濟的繁榮和羣衆文化活動的普及,1998年天津率先成立了中國第一個民間廣場藝術團體——廣場藝術聯誼會,共挖掘整理了45種舞蹈,560多道會(其餘的已大部或完全失傳)。表演團體達1300多個,業餘演員6萬人之多。他們不僅在節日期間參加各區縣舉辦的花會表演,而且還應政府部門和社會團體之邀,經常舉辦規模壯觀的藝術節和各類花會比賽活動。民間音樂法鼓是綜合性表演藝術。它遍佈市區、郊縣,尤其是老城廂一帶,可以說到處都有法鼓表演。
法鼓在天津發祥約有300多年的歷史。它起源於僧、道作法時演奏的音樂,後傳入民間,鼓牌子都是羣衆自己創造的,富有地方色彩。
法鼓表演使用的樂器有鼓、鈸、鐃、鐺、鉻共5種打擊樂器。一般配備是:鼓1面;鐺和鉻各4副;鈸和鐃各6至7副不等。表演時,將鼓放在中央,左爲鈸、右爲鐃,鉻和鐺隨鼓後或左右,面對面“坐敲”。
法鼓表演開始,由鼓手連續擊鼓3次“冬、冬、冬、鼕鼕鼕鼕……”,鼓聲由強到弱,由慢到快,稱爲“哨鼓”,表演者聽到哨鼓聲,立即拿起樂器,雙腳八字站立,身體正對前方,目不斜視,表情安詳肅穆。這時,頭鈸(第一個擊鈸的人)雙手把鈸一揚,連擊4下,俗稱“開”,之後全體演員隨其擊鈸的速度合奏起來。演奏的曲譜有:《哨鼓》、《開鈸》、《反鼓》、《陰鼓》、《長行點》、《收點》、《首品》、《叫門》、《繡球》、《對聯》、《拔洞子》、《鳳凰單展翅》、《上擂》等。常用的曲牌(俗稱爲“歌子”、“歌譜”、“曲子”)有:《龍鬚》、《老河西》、《搖鼓通》等數十種。
法鼓是邊奏邊舞。其中演奏“上擂”時,是法鼓的精彩舞段。藝人們用手中的鈸、鐃,隨着氣勢磅礴、震撼人心的音樂,做着上、下翻飛的舞姿。動作要領是雙腿不能移動,只用雙膝不停地屈直和腰部多方位擺動。舞鈸動作一個接一個,鈸在手中閃爍飛轉、鈸纓凌空飄動;鐃在周身翻纏,忽屈忽伸,金光奪目,大有神威難撼,法力無邊之感。這就是法鼓表演最吸引人的一幕,民間稱之爲“飛鈸纏繞”。當“頭鈸”雙手一揚時,標誌着全曲表演結束。
法鼓舞蹈動作主要體現在鈸的上、下飛舞和鐃的周身翻纏上,通過鈸、鐃不同的擊打方式而變着不同的舞蹈動作。如“豎擊鈸”,必須順勢向兩側打開成雙臂側平舉,致使雙鈸纓在身體兩側飛舞。形成了“一字鈸”的舞姿。又如雙鐃“搓擊”後,通過相反的作用力,使鐃在手中旋轉,形成了金光閃爍,耀人眼目的“轉鐃”動作。諸如“雙分鈸”、“捲簾”、“纏頂”等動作,都是通過鈸、鐃的不同擊法,產生不同作用力而順勢發展變化爲舞蹈動作的。
由於法鼓最初是源於佛、道作法的音樂,因而其舞蹈動作除了從打擊動作中發展變化外,還潛移默化地受到了宗教的影響。如“端飯”動作,可以說是直接從佛教地藏菩薩的“禪定手印”移植過來的;“託塔式”則是從佛祖釋迦牟尼的“接引手印”演變而來。此外,法鼓表演藝人還從民衆的日常生活中汲取創作素材,如創作了“疊金錢”、“拾金錢”、“撒金錢”、“單鈸閃”、“雙鈸抖”等動作。
法鼓演奏者頭戴帽襯,穿中式長袍,挽白袖口,黑色馬褂,藍色中式便褲,圓口皁鞋。
法鼓會分兩部分:一部分是執各種道具組成的儀仗執事(即儀仗隊);另一部分是由演奏人員組成的法鼓樂隊。法鼓在表演內容上分爲文法鼓、武法鼓和音樂法鼓。表演形式有設擺(固定表演)和行會(行進表演)。法鼓出會的人數一般在百人以上,最少也得七八十人。過去有全村出動的,人數可多達四五百人。
據傳,舊時天津有130多道法鼓會。著名的有東園和西園的法鼓、大覺庵金音法鼓、龍亭井音法鼓、芥園花音法鼓、侯家後永音法鼓、南頭窯同心法鼓等等。其中以敲打取勝的要數東、西園和大覺庵的法鼓;以表演“出手”——“耍”來取勝的要數侯家後的永音法鼓,該法鼓演技純以出手見長,當表演至興致時,將鈸和鐃拋於空中,再用手接住繼續表演。保留至今的法鼓有河東區賈沽道的善音大轎法鼓、河西區鑾駕法鼓、南開區的同雲法鼓、楊柳青十六街的東寓法鼓、北辰區祥音法鼓、靜海獨流鎮的法鼓和漢沽的“飛鈸”法鼓等共16道。大樂是以吹管樂和打擊樂相結合的一種演奏樂,爲天津獨有,曾在民間長期流傳。多用於婚、喪、喜、壽和典禮儀式中演奏。
大樂演奏者一般由吹鼓手藝人組成。以12人爲1班,1人執1種樂器。其中包括:大鼓、喇叭、大號、嗩吶、金鑼、鈸和銅鼓各1對。演奏的曲牌有:《浪淘沙》、《金贍鬧》、《文王序》、《雁落沙灘》、《普天樂》等。每套大型曲目可以演奏幾十分鐘到一二小時。
天津大樂曾在“皇會”期間出會演奏,著名的有南頭窯的同和大樂。目前仍有河北區小王莊堤頭的香慈大樂老會,創會於清順治十年(1653年),至今已有300多年曆史。
佛樂是佛事活動中使用的樂曲,也用於紅白喜事及天后娘娘壽誕紀念日等典禮儀式中。
佛樂演奏者一般爲11人或13人。演奏樂器由打擊和吹奏兩種類型樂器組成。即大鼓,鉻和鐺各1個;若干個笙;笛和管各1個。演奏的曲牌有《蘇武牧羊》、《南樓》、《金燈》、《行道章》、《混江龍》、《惡浪》等。音樂演奏之前,先用打擊樂器敲打一陣,氣氛熱烈而又莊重,曲調優美動人。目前仍有北辰區宜興埠的“天地佛會”演奏。
十番俗稱“打十番”,它本源於明中葉萬曆年間的蘇州,清乾隆年間在民間流傳最盛,那時稱“蘇南十番”或稱“江南十番”。
後根據天津人的欣賞習慣和演唱風格,出現了一些與江南十番不同的套曲,當時叫“北十番”。隨後,天津十番開始流行,且北昆(十番樂曲是從崑曲中挑選的)的戲班在津衆多,從而使這一民俗音樂逐漸成爲中國獨具一格的民間音樂。十番,是中華民族樂曲中一種優秀的傳統樂種,是打擊樂與管絃樂爲一體的變響音樂。其打擊方式方法別具一格,自成一家的鑼鼓經。其管絃樂的樂曲,多取元曲及崑曲的曲牌選段或選句。音韻清脆、幽雅宜人,更富於月夜、水濱、園林等幽靜的地方演奏。
十番所用樂器,可分爲打擊樂器和管絃樂器兩大類。打擊樂器最豐富,包括鑼、鼓、鈸、鈴等。鑼有大鑼、中鑼(亦稱文鑼)、手鑼(亦稱鏇子)、湯鑼、雲鑼、馬鑼、鏜鑼等大致有10種(最大的60—70公分,最小的爲10公分);鼓有大鼓、堂鼓、板鼓(俗稱單皮鼓)、盆鼓、懷鼓等;鈸有小鈸、水鈸、齊鈸、蒲鈸;此外還有星鈴(又叫星子、碰鐘)、水鑔、梆子、檀板、大小木竽等。
管絃樂器包括管樂器和絃樂器。管樂器有笙、管(又稱雅管)、笛、簫、嗩吶、海笛和喇叭。絃樂器有琵琶、南弦、提琴(中國提琴)、雙清、京胡、南胡、板胡和樂琴等。
以上樂器達30餘種,所以演奏時,需要人手多,但也可酌減。
天津十番,原有三四十套樂曲。200年多來,經歷代相傳,並從中精選出12套。計有粗十番(即打擊樂)4套,包括《小嘉興》、《夥鑼鼓》、《兩來船》、《錦堂春》。其中《兩米船》有4套,一會兒合奏,一會兒單奏;花十番(即笛十番、笙十番、嗩吶十番)4套,包括《大嘉興》、《元宵樂》、《下西風》、《金山寺》、細十番(用絲竹樂器)4套,有《松竹梅》、《錦上花》、《一串珠》、《爇沉檀》。除這12套爲主外,還有三套,即《太平元月》、《鬧龍船》和《千狐月夜》,共計在天津流傳15套。每曲之曲文相當長,可演奏半小時左右。十番的主要曲牌有《破布衫》、《品令》、《貨郎兒》、《家醜》等百種。天津十番爲純器樂演奏,1個人1個樂器,一場演出多爲二三十人,少則十幾人。
天津十番中的絲竹樂曲最爲獨特,曾參加展播,並獲獎。它是從天津的說唱音樂,即靠山調、時調等民間小曲基礎上演化而來,用該類樂器演奏的《春柳》,一般爲十番演出的開場音樂,很有特色。
舊時,十番著名的演奏團體有三大樂社和七小社。三大樂社,即集雅社(1870年——1901年)、美善社(1891年一1920年)和四如社(1921年——1985年)。這三大樂社成立和結束時代並不銜接,中間曾有三代人,同聚一堂,共同演奏之時。七小社,即社會教育辦事處、嚴氏(即嚴範孫)十番會(爲家庭組織的)、南開中學十番組(系南開中學業餘組織)、天津女子師範學校十番組(系女師業餘組織)、勤敏女子十番組、綠蕖畫會十番組、音樂傳習所十番組。七小社均爲期不長。
四如社是天津十番規模最大且活動時間最久的演奏團體。成立於民國十年(1921年),是天津名流李謹權先生爲了保存傳統優秀民族音樂,在其家中(城內項家衚衕)成立的。社員多爲學校教師和銀行公司職員。在六十多年的活動中,曾因軍閥混戰和“七七事變”等原因,三起三落。活動地點先後在李志道家、金贊周家(城內羅家橫衚衕)、李尚勖家(現唐山道郵電學校)、楊雲清家(宮北大街長源楊宅)等處。先後聘請的老師有周芝田、金贊周和李尚勖。據張燾《津門雜記》卷中“四月廟會”講道:“縣城隍廟賽會,戲臺純用燈嵌,晚間請有《十番會》同人,在縣城隍廟戲臺上奏古樂數曲,隨有崑曲唱和,皆舊家讀書人也。”此事刊於清光緒十年(1884年),所記是咸豐、同治以來的事。
由於十番社員大多爲士紳階級和知識分子,學習十番音樂,純粹爲了消遣自娛,不以演出爲業,非有特殊情況,隆重邀請,輕不露演,演出次數很少。最爲壯觀的一次演出是民國十二年(1923年)在北門外估衣街,由華竹綢布莊的王華甫及徐華民兩位經理,爲慶祝上元佳節,特邀集雅杜、美善社、四如社等會員30餘人,前來演奏十番。演出以集雅、美善老前輩領導,以年輕的四如社社員爲骨幹,曾演出了《大嘉興》、《元宵樂》、《下西風》、《金山寺》等火熾套曲,以及《錦堂春》、《夥鑼鼓》、《小劉嘉興》等。他們每日輪流演奏至午夜,一連3個晚間,都是興致勃勃,盡情歡樂。街上游人,如山似海,熱鬧非凡。
此外,還先後在南開中學及名畫家陳恭甫聯合舉辦的“丙寅菊花音樂會”、由天津基督教青年會主辦,民國25年(1936年)在戈登堂演出的“國際音樂會”、南開大學於民國26年(1937年)5月在秀山堂舉行的“春季音樂大會”(此次將《十番》列爲大學音樂會中主要節目之一)、1958年在水上公園舉行的“慶祝國慶遊園大會”、1963年在音樂廳,由音協古樂研究會領導的“天津第二屆音樂周”及1982年舉辦的“海河之春”等活動中演出。1956年天津南市廣播電臺曾錄製並廣播了3套花十番,即《大嘉興》、《元宵樂》和《下西風》,但於60年代中期丟失。1964年,由北京民族音樂研究所楊蔭瀏先生派人來津,錄製了《大嘉興》、《元宵樂》、《下西風》、《松竹梅》等8曲,後經於敬慕轉錄,可作資料。由於當時錄音條件差,故音響效果不甚理想。
時至今日,仍有羣衆藝術館和音樂學院等專業人員會演奏十番,並能演出。 |