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“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩……”
1923年7月，回國不久的徐志摩，在天津文學團體綠波社的邀請下，來到南開大學暑期學校講學。講學的主要內容包括《近代英文文學》十講及一次講演《未來派的詩》。這一次，在天津居住的時間約15天左右。但正是這15天，爲天津剛剛興起的新詩創作帶來了縷縷清風。
“一條小河上，兩個肥兵官在橋上打了起來，彼此不相讓，兩邊的兵只好在旁邊吶喊，卻不敢前近。忽然撲通一聲，兩個肥兵官全跌到水裏去了。”“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩……”
咦！後面的那段詩好熟悉，不正是現代著名詩人徐志摩(1897～1931)那首有名的《再別康橋》嗎？至於前面的那幾句，又是誰寫的呢？也是徐志摩。1923年7月30日在南開大學暑期學校，他即興創作了這首相當前衛的未來派新詩。
春風擺柳 “綠波”請來徐志摩
天津圖書館館員王向峯介紹，單單按照時間計算，成名後的徐志摩居住天津的時間加起來不會超過20天。1923年7月，回國不久的徐志摩，在天津文學團體綠波社的邀請下，來到南開大學暑期學校講學。講學的主要內容包括《近代英文文學》十講及一次講演《未來派的詩》。這一次，在天津居住的時間約15天左右。但正是這15天，爲天津剛剛興起的新詩創作帶來了縷縷清風。
“早在20世紀20年代，趙景深、焦菊隱等人在天津發起組織的綠波社，成爲新文學青年的聚會根據地。該社成員大都熱衷於新詩創作，因此對徐志摩的‘西洋體’詩頗感興趣。1923年6月徐志摩在北京做了《詩人與詩》的講演，後經滕沁華、朱大楠整理成文，發表在趙景深主編的天津《新民意報》副刊《朝霞》上。這時，綠波社裏的年輕人對於徐志摩有了更深的認識，由此也激發了邀請徐志摩來天津講課的念頭。經過趙景深與焦菊隱等人的努力，徐志摩答應在暑假期間到南開講學。”王向峯告訴記者。
唯美詩風 文學青年擠爆課堂
早在1916年，年輕的徐志摩曾就讀天津北洋大學預科。1918年赴美國學習銀行學。1921年再赴英國留學，深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。1921年以後，徐志摩開始創作新詩，行文飄逸，語言優美，深得英國浪漫主義詩歌的要領。1922年歸國後，徐志摩在報刊上發表大量詩文在國內引起關注。1923年，他參與發起成立新月社，加入文學研究會，與各個社團、流派，各種報紙、雜誌廣爲聯繫。王向峯介紹說，天津當時新崛起的一些年輕人，儘管詩歌作品不少，但侷限於對外界瞭解不深，在作品上稍顯欠缺，更希望與徐志摩進行交流。以文學評論見長的趙景深，當時曾評價這些年輕詩人的作品：“在藝術方面，我實在不能爲其掩飾，確實是平常些。”
徐志摩應邀到南開大學講課，綠波社在津社員均參加了聽講。徐在津講課半個多月，由趙景深、焦菊隱詳細記錄了《近代英文文學》十講及一次講演《未來的詩》講稿。講課期間綠波社社員曾經去徐的住處拜訪求教。席間，談詩論文，徐志摩鼓勵他們要多研習外國文學和翻譯外國文學名著，並要多多閱讀莎士比亞等名家原著。徐志摩離津前夕，綠波社成員邀請他到該社茶話敘別，並攝影留念。由於徐志摩在津發表詩作及在南大講課，培養了不少文學青年，一些文學青年對他均以“師”相稱，以後過從甚篤，交誼甚厚。
趙景深在《志摩師哀稿》一文中就談及：“我對文學發生興趣，是由於兩位師長的鼓勵，一位是洪北平，一位徐志摩。”在短短半個月的時間裏，南開大學的講堂場場爆滿，融入詩歌境界中的青年，聆聽了海外詩歌新風的聲音。
大師新銳 場場均有重頭戲
談及當年的那次講課，王向峯同樣流露出一種羨慕的表情。“在當時的年代，能夠聆聽徐志摩的講座，不亞於受到一次精神的洗禮。”徐志摩一生執拗癡迷地追求現實中的和夢幻裏的“愛、自由、美”。他的這種理想在當時的現實社會裏不僅不易開花結果，還常常遭到扼制與摧殘。“理想主義”的碰壁，使徐志摩對黑暗的現實環境產生不滿與反抗，同時他也把理想寄託在一個幻想的世界裏。
“徐志摩曾在《自剖》一文中寫道：個人最大的悲劇是設想一個虛無的境界來謬騙自己，騙不到底的時候，你就得忍受‘幻滅’的莫大痛苦。”雖然也常感幻滅的痛苦，但在美好的幻境裏，詩人無疑可以找到一個與現實世界相對抗的精神世界，使得他那顆受損的靈魂得到撫慰。再者，對於一個富有浪漫主義氣質和激情的詩人來說，他往往能在幻想的理想世界裏找到靈感的泉源，使心靈想象的翅膀得以自由翱翔。
徐志摩的這種感受何嘗不是那時的一些年輕人的想法。因此，當徐志摩開始講解《近代英文文學》時，年輕人的心立刻就被他緊緊地拉近。“在那十次講課中，徐志摩以‘文學的興趣’作爲開場白，開門見山地否定了小說作爲娛樂性的功能。”王向峯向記者介紹，“徐志摩向所有在場的聽衆講解道：‘人的品格是以書爲標準的，讀書是一種藝術……我們讀書應當對它有種批評或是見解。’”帶着這種觀點，徐志摩實際提出了一個新的出版標準———精品！
“從這一點可以看出，徐志摩的詩歌、散文，爲什麼有那麼多人愛讀，優美的語句，精品意識正是他所追求。”接下來的九次講課中，徐志摩系統講解了文學的同化、外國文學大師及其經典作品……對於希望瞭解外國文學流派與發展歷史的年輕人，徐志摩還開具了別具一格的書單。每場講課結束後，戀戀不捨的年輕人總要聆聽一首徐的新詩方能離去。
詩人凋落
傳說飄蕩在天津
1931年11月19日，因林徽音要在北京協和禮堂爲外國使節演講中國建築藝術，身在上海的徐志摩欲前去捧場，結果飛機失事。徐志摩的不幸遇難，在詩壇引起極大震動，驚起一片哀婉之聲。
據王向峯介紹，在徐志摩遇難後，天津的詩壇有這樣一個傳說：在飛機失事的前一週，徐志摩忽然到劇作家熊佛西家做客，沒有事先約定的熊佛西感到十分不解，因爲每次徐志摩來之前，都是事先約好。在熊佛西的家宴上，徐志摩贈送給熊佛西一本詩刊，並不無傷感地說：“可惜這裏的作者多數已經凋落(去世)。”熊佛西性好調侃，剛想說：“志摩，後繼者將屬君乎。”但話到嘴邊，又咽了回去。
時過一週，就傳來徐志摩飛機失事的消息，令熊佛西痛苦不已。正如徐志摩詩中那樣：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。”
迎娶陸小曼
天津益友幫大忙
自從南開講課一別，徐志摩再沒有長住天津的機會。偶爾從天津路過，也只是悄悄地來，悄悄地走。留給天津作爲紀念的，卻是在他的詩集《翡冷翠的一夜》中那首《三月十二日大沽口外》：“今夜守在大沽口外：絕海里的俘虜，對着憂愁申訴……”但，沒有長住天津的徐志摩真的與天津斷了聯繫了嗎？那倒不是。徐志摩在“暗中”與天津保持了密切的聯繫。
中國話劇文學研究會理事崔國良告訴記者，南開話劇的倡導者張彭春與徐志摩有極好的私交。南開倡導話劇時，張彭春給在北京的徐志摩寫信，請求他幫助蒐集介紹詩歌話劇的書籍，徐志摩欣然應允，並自費給張彭春蒐集相關圖書。1929年11月19日，張彭春寫信向徐志摩表示感謝，說“現收到‘詩歌’與‘戲劇’書籍118部，擬設立單獨展櫃在校陳列”。
崔國良介紹說，南開中學畢業班(男校)在1929年還上演了徐志摩與陸小曼合編的劇本《卞昆崗》，這部三幕話劇雖然劇情一般，但南開學生表演起來繪聲繪色，將一個愛情劇完整地呈現給即將離開的學校。
多情的徐志摩在1925年陷入與陸小曼的愛情泥潭，儘管兩人的結合遭到社會乃至家庭的反對，徐志摩還是做出了最後的選擇。在準備二人的婚禮時，徐志摩卻開始爲難，自己的恩師———梁啓超無論如何不肯擔任證婚人。
這時，徐志摩想到了好友張彭春。崔國良告訴記者，在張彭春與胡適兩人的勸說下，梁啓超終於點頭同意了這一請求，但任公卻說必須讓他在婚禮上行訓斥禮。在北京婚禮進行時，大庭廣衆之下樑任公“罵道”：“徐志摩，你這個人性情浮躁，所以在學問方面沒有成就；你這個人用情不專，以致離婚再娶……以後務要痛改前非，重作新人。”盛典舉罷，徐志摩與陸小曼南下定居上海。如果沒有天津好友的出面，徐志摩與陸小曼的婚禮恐怕要減色不少。
浪漫詩人妙言精解“未來派”
徐志摩的詩及在津的講課活動，在早期天津文壇有着廣泛的影響，對天津文學的發展也起到了推動作用。作爲一個浪漫主義風格與唯美主義風格的詩人，徐志摩應當更多向當時的年輕人講述英國浪漫詩歌的內容，甚至包括雪萊、拜倫等人的精美作品。但恰恰相反，徐志摩向當時的這些年輕人講述了並非爲他擅長的詩歌流派———未來派。
“未來派詩歌是1900年以後，由意大利人馬拉尼蒂(Maranetti)創作的一種詩歌風格。他覺得許多人把意大利都當做圖書館或是博物院，專門考究古代的文明，蔑視現在他們的藝術，心中極爲憤恨，於是主張破壞意大利舊有的一切文明，無論雕刻繪畫建築文學，一概不要，另外創造新的。一個作者只有20歲到40歲可以算作他著作的時期，此外的作品便須毀過重做。未來派詩人認爲，‘現在’的一切都爲物質所支配，眼裏所見的是飛機、汽車、電影、無線電以及密密的電線和成排的煙囪，令人頭暈目眩。未來派覺得外界現象變了，情緒也應當變，所以也就依着這樣的特色來創作他們的詩。是由內感發出，使人沉醉，自己也沉醉；能把泥水般的經驗化成酒，乃是詩的功用。千變萬化，神妙莫測，極自然地寫出，極不連貫，這便是未來派詩人的精神，他們覺得形容詞是多餘的，可以用快慢的符號來表明，並且無論牛喚羊聲，樂譜，數學用字，斜字，倒字，都可以加到詩裏去。他們又覺得一種顏色不夠，於是用紅綠各色來達意，字也可以自由製造。他們是極端的誠實，不用唯美的語句，剷除一切的不自然。未來派的人對於現實不滿，不但不來超出世外，反將目光瞄向未來。未來派詩人講求迅速，例如坐車總要坐特別快車；刺激，愛看官能感覺的東西；宣泄，聽音樂愛聽大鑼大鼓；個性，實際上是倡導個性化與生活方式的改變。但是，徐志摩本身不是這種未來派詩歌的代表，也對這種題材的詩歌沒有過多的研究。爲什麼他卻在南開的課堂上講解這種詩歌呢？這又說明了徐志摩的一個長處，即使不是‘我’的喜好，但作爲一種詩歌的流派，還是應當介紹給聆聽的年輕人，讓他們瞭解。”
王向峯說，徐志摩在演講中，較爲系統地講述了未來派詩歌的特點，並在演講結束時，仿照未來派的風格，即興做了幾首“小詩”，上面那段“一條小河上……兩個肥兵官全跌到水裏去了”就是其中之一。“在我看來，這首未來派詩，還是有‘徐’詩的影子，好像不太成功。”
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