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天津市人。一九三九年出生於享譽遐邇的藝術之家。父親和叔父都是丹青妙手，兄於化鯉更是蜚聲海內外的漫畫家。他秉承家學，克紹箕裘，從小就和繪畫藝術結下了不解之緣。
五十年代，晉鯉躋身美術界，又有幸得到名師指教，在理論和實踐上更有長足的進步和提高，鋪就了走向成功道路的基石。他在幾十年的孜孜以求中，深刻認識到：藝術創作應該“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西畫可採者融之。他始終恪守“畫藝源流當並重，前人造化兩相師”的原則，體天格物，慘淡經營，創作了大量既具有傳統藝術特色，又富於創造精神的繪畫作品，從而形成自己的嚴謹、醇酣的畫風。
於晉鯉的繪畫成就是多方面的，人物、山水、花鳥、走獸，無一不能，而尤以畫虎造詣深邃。他的作品多次參加全國性的展覽也經常在國內有影響的報刊、雜誌上發表，更有不少的作品爲臺灣同胞、港澳僑胞、和新加坡、韓國、日本等友人珍藏，並在名古屋舉辦畫展，飲譽海外。他現在是天津市楊柳青畫社的專業畫家，中國美術家協會天津分會會員，就任天津市國畫藝術研究院副院長，天津市華萃書畫藝術研究會副會長：名標於《中國當代書畫家大辭典》、《中國現代中青年書畫家名錄》和《中國現代美術家名人大辭典》。一九九七年出版於晉鯉畫集。2000年5月應菲律賓駐廈門總領事科拉順·葉巴金閣下邀請參加中菲建交二十五週年的活動，以他爲首組成的津門三友國際畫展在馬尼拉市隆重開幕。場面溫馨、氣氛非凡，總統依斯特拉達、副總統阿羅友、市長阿典沙、中國駐菲大使館文化參贊王端青皆贈送賀詞，讚揚畫家在中菲建交活動期間，對於促進中菲友誼文化交流作出貢獻。
"唯餘心之善兮，雖九死其猶未悔"，恰恰可作於晉鯉先生對繪畫藝術癡迷追求的寫照；而"看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛"，又可以說是對於晉鯉先生繪畫創作的的評了。
早在五十年代，他的藝術已漸趨成熟，其作品多次參加全國性展覽。北京、上海、天津、河北等地美術刊物也屢屢發表他評論書法畫藝術的文章。名聲亦隨之鵲起。他創作的《快快長大》、《一顆螺絲釘》、《小小飼養員》等作品，都體同了他的創新意識，展示了他的藝術才華，寄寓了他對理想的嚮往和追求，從而受到有關專家和廣大美術愛好者的褒獎。他的人物、山水、花鳥、走獸等年畫作品，也隨刊物風靡全國各地，深受讀者歡迎。專家們認爲他的畫作盡多才思而絕無匠氣。勤苦的勞作，艱辛的耕耘，使他蜚聲畫壇。平日求畫者踵趾相接，幾乎到了席不暇暖的境地。
近三十年來，他每在創作之餘，博覽古今畫籍，有所悟必心識手錄。因此，他對中國曆代繪畫理論，能條分縷析，鉤玄提要。舉凡唐、宋、元、明、清、民國、乃至當代，各宗各派畫家及民間藝術的技法和風格，俱瞭然於胸，且有獨到之見。他說："潛心研心國畫有兩條途徑：一'師古人'，一'師造化'。專師古人，就是要學習古人，以至現代老一輩畫家創作的精神和經驗，可稱之爲'流'；所謂'師造化'，就是要深入生活，瞭解社會，洞悉人生，從而簡練揣摩。此可謂之爲'源'。‘源'不可竭，'流'不可斷。作爲一個畫家，只有一手伸向生活，一手伸向傳統，方能'源遠流長'。唯其如此，則作品始可達到形神兼備的藝術境界。"在這種藝術觀的指導下，他既反對抱殘守闕，襲故蹈常，也鄙棄向壁虛造，標奇弄怪。所以他能高屋建瓴而不坐井觀天，爬梳剔抉意盎然的。
他若干年來一方面矻矻不已地臨摹古今畫家特別是張善孖、劉奎齡的作品一方面又深入細緻地觀察虎的生活習性，對虎的一動一靜，一撲一躍，張牙舞爪，倚踞長嘯，都成竹在胸。代表作有《飛雪山君圖》。嗣後，楊柳青畫社亦出版發行。他創造的《虎嘯穀風》，以形寫神，表現了虎的雄強之美和威了懾之尊。幾年來，約有近百餘副虎作參加全國性大型美展。這些虎作，都各具姿態，別郵脊柱，先後在北京、上海、天津、遼寧、河北等地報刊上發表，以飧讀者。陝西人民美術出版社編輯的《虎譜》，特將他的虎作列入《名家虎》一章，專文予以介紹。全國性美術刊物《迎春花》，在一九八五年第四期上發表了他的代表作《虎躍圖》；《中國書畫報》在一九八八年第九十期上發表了《小鳥》，一九八九年第一0四期上發表了《嘯》，一九九0年第一八五期上又發表了《虎嘯雄姿》……。天津市舉辦的《海峽兩岸書畫展》展出了他的《雲海九虎聲》，一時觀者如雲，譽聲盈耳。並選入天津著名書畫家作品集。此外，他還創作了不少條屏，如《秋月雄風》、《四君圖》等等，虎虎生氣，催人奮發。論者認爲晉鯉先生的虎作給人一種滌瑕盪穢之感，已臻化境了。有非所謂"躍我紙上"、"呼之欲出"等調整語可以概括者。
於晉鯉先生不僅畫藝超邁，其爲人則踐履醇篤，恬澹寡慾。平日潔身自好，對名利棄如敝屣，而與人交往卻絕不恃傲物，總是虛懷若谷，然諾有信。幾十年來，其人其畫樂傳人口，晉鯉先生的操守和技藝也就不言而喻了。
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