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《治河全書》中運河北京至天津段
運河天津段
當前天津最大的工程是什麼，肯定是正在進行的海河開發改造。這項全市矚目的世紀工程爲天津再一次騰飛開創了輝煌前景，天津的母親河即將煥發新的容顏。
就在海河開發工程如火如荼進行時，天津圖書館傳來令人激動的消息，該館歷史文獻部在整理文獻過程中，發現了全國惟一的一套清康熙年間的治河專著———《治河全書》。這套書在全國不但是孤本，而且書中記載了大運河全程的河道特點，並用手繪技術畫出了大運河全程的景色，海河作爲大運河的重要組成部分在其中佔據重要篇幅，證明了海河自古以來就是一條歷史名河。
◇呈獻康熙古書如新金鑲玉
走進天津圖書館歷史文獻部，工作人員從保存嚴格的古籍書庫中將這套古書小心翼翼地取了出來。
掀開古書的外盒，《運河全書》四個大字躍然紙上，文獻部主任李國慶謹慎地從書的下腳處掀起一頁，記者注意到，雖然這是一本距今200多年的史書，紙張依然保存完好，一點沒有發舊變黃。令人奇怪的是，書頁的正文裏面還襯着一層宣紙，而且宣紙上下多出正文近1釐米。李國慶一邊給記者翻看，一邊解釋說，這本書是當時的河道總督張鵬翮呈獻給康熙皇帝的進呈本，所以製作精良，正文書頁再襯以宣紙，名爲“金鑲玉”：“金”是指正文原件，“玉”是指所襯的白宣紙，屬於檔次極高的裝幀書籍。
◇海河畫卷舒展天津老風貌
據李國慶介紹，《治河全書》是反映當時大運河全程的一本水利河道情況彙編，大運河的兩端———北京至杭州的全程水域流經之處全部歸納描繪在內，天津作爲大運河重要的流經區域，不但有詳細的文字介紹，而且當時的天津水域在運河全圖之中充分體現，通過畫師的畫筆，清朝時期的天津風貌清晰地跳入記者的眼簾，其優美程度不亞於宋朝的《清明上河圖》。
從畫中可以看出，以香河縣爲界，運河進入天津界內，在一轉彎處，現在屬於武清區管轄的河西務，作爲進入天津的大市鎮盤踞在此。畫中的河西務只有三面城門，臨河之處沒有城門的設置，驗證了駐在河西務鈔關的特殊性。離河西務不遠，就是武清縣，畫中的武清縣是個長條形的縣城，縣城之外有一些散落的村莊。蜿蜒曲折的運河進入天津後，在三岔河口交匯，四四方方的天津城東門外緊鄰海河，除了東門外繪有許多房屋以外，其他三個城門外沒有任何房屋，顯示出東門作爲水陸碼頭的優越性。在東門的河中，有兩艘漕船在河中行駛，海河作爲大運河的運輸樞紐的功能從對兩艘漕船的描繪彰顯而出。另外，天津有名的望海寺，娘娘廟，小聖廟在畫中也有出現，可見這幾處建築的歷史古老與重要。畫師精巧的描繪與一些天津的老照片比起來，更增添了幾分天津歷史文化的韻味。
◇畫技高超地圖國畫相融合
“好！太好了！”看到運河全圖，天津著名書畫鑑定家、天津文史研究館副館長崔錦先生非常興奮。崔錦戴上眼鏡，湊近畫卷仔細觀看，邊看邊贊。崔錦對記者說，“這整套圖畫連起來足以與《清明上河圖》相媲美。它不僅反映了大運河在歷史上的作用，也反映了運河沿岸的風光和地理特色。畫工精緻，顏色豐富，典雅大方，是一件難得的地圖結合繪畫的作品。”
崔錦介紹說，總體來說，運河全圖屬於地圖的繪畫方法，但又夾雜了國畫的內涵，裏面的風景描繪即是採用了國畫的技巧。這套地圖從全貌上反映了大運河的走勢，河流有寬有窄，肯定不是隨意畫成，因爲將來的治理要根據這個圖來決策，所以在河流以及地理位置的繪畫上，肯定有一定的比例。但究竟這個比例與現代地圖的測繪有多大差距，還需要具體的比較。
“從繪畫的角度看，這套地圖最大的繪畫技巧是運用了‘界畫’的技巧。”崔錦解釋說，“在這套圖中，有許多城鎮的描繪，這些城鎮橫平豎直，甚至連城牆上的城牆垛口都描繪得井井有條，這就是‘界畫’的技巧。在中國的繪畫技巧中，有一種畫要拿着界尺一邊打線，一邊繪畫，所以畫出來的作品才能夠有序，不像國畫那樣大筆一揮就成了一個村莊市鎮。運河全圖中的天津城以及其他市鎮都體現了井然有序的特點，如果不是採用‘界畫’的方法，是決不可能畫成這樣的。”崔錦先生認爲，從這幅彩繪的運河全圖可以看出，過去的繪畫用料非常講究，彩繪都採用礦物質顏料，時間再長也不變色，所以很多年後，依然栩栩如生，實爲收藏界的一大幸事。
◇百年古書“引黃濟津”見雛形
從元代到明清，天津一直是漕運的轉運中心，貨物的集散碼頭。東南沿海的運糧船必須在天津換爲內河船隻，才能把糧食運往北京和北方地區。康熙曾有三個心願———“削藩、收復臺灣、治理河道”，首都需要的物資全部要由南方和北方的其他地方運來，大運河是最方便快捷的一條途徑。因此，保障大運河水道的安全暢通是康熙皇帝必然要做的事情，所以派人全面調查大運河也就不難理解了。
《明史》、《問水集》等典籍中詳細記載了明、清重點治理京杭大運河的策略，主要有四：一是找準分水地點。元代在濟寧會源閘分水，由於元初至明初，黃河經常北決，泥沙向東北淤積。會源閘分水不當，在汶上老人白英的建議下，實施南旺分水，遏汶水至此，六分北注，四分向南，成功地解決了缺水問題，使漕運得以暢通。這可以說是“引黃濟津”的雛形。二是解決黃河和運河分離的問題。因爲淮陰至徐州間借黃行運風險大，明清兩代，爲避開300餘公里黃河之險，終於開鑿了大約同樣長度的運河，使黃運分離。三是對江淮間的運河，以開挖月河的方法，使湖漕分離，以避諸湖風浪。四是解決運河與黃河的交叉問題。因爲黃河高、運河低，爲縮小黃運之間的水頭差，而採取彎道，故有“三灣頂一壩”之說，今淮陰西南的一段運河，與黃河之間就變成“之”字形彎道，同時在淮安與馬頭鎮之間不斷開鑿引河，以人力、畜力牽挽，漕船才能出閘過黃。以此來看，《運河全書》也體現了“引黃濟津”的思路。
◇未解謎團如何流落到民間
據李國慶介紹，這套《運河全書》共24本，完成於康熙四十二年，是康熙皇帝欽定的書名。按照常理，這本書完成後一定要呈現給皇帝御覽，然後作爲檔案存入宮中，而且還要打上藏書印記。但這套書上根本看不到皇家藏書的印章，有的只是“雪齋經眼”的朱文方印、“寶賢堂”的朱文方印以及“善本鑑定”和“天津市人民圖書館藏書之章”的印記。除後兩個印記是現在的天津圖書館藏書專用章以外，前兩個印章的來歷無從查考，也就是說，這本書因何流落到民間，怎樣流落到民間無以得知，至於康熙是否看過這套書也成了一個謎！
李國慶說，《治河全書》第一卷中有一些記錄可以反映成書後的情況。一段河道總督張鵬翮的話證明當時這套圖書確實呈現給了康熙皇帝。張說：“爲遵旨恭進治河上諭事，宜仰祈睿鑑，數下史館編輯成書……臣前於康熙四十年正月二十七日，題請將欽頒上諭，奉旨着臣撰輯呈鑑，茲謹彙集編寫，敬以康熙二十三年聖駕閱覽河工之日爲始，共計《上諭》二卷，《事宜》二十二卷，恭呈御覽。仰懇皇上敕下史館，如式編輯，欽定書名，與《蕩平方略》並行刊佈，用以昭示臣民。”如他所言，《治河全書》呈獻給了康熙。但從故宮博物院的大內檔案中卻查不到相同的這套圖書，也沒有記載是否收藏。而且，這套書與《蕩平方略》後來也沒有刊佈，實在讓人納悶。記者經過多方打聽，國內圖書館都沒有發現這套圖書，使這套《治河全書》成爲了善本中的“善本”。
對於《治河全書》的來歷，崔錦先生有這樣的分析：第一個原因是，《治河全書》呈現給康熙後，被宮中的人弄丟了，後來由於康熙皇帝沒有向全國推廣這套書的意思，也就不了了之。這套書流入民間後，落入“雪齋經眼”的朱文方印、“寶賢堂”朱文方印的兩個藏書主人手中，最後在某個時間裏被市圖書館收藏；另一個原因是，河道總督張鵬翮可能手中有多套《運河全書》，因爲他不可能只繪製一套，所以除了獻給皇帝的以外，他的手中至少還有一套《運河全書》。現在圖書館館藏的這套書，有可能是從張鵬翮手中流落到民間的。而大內的那套書有可能在清末以後，由於時局的變化，被毀壞了，故此故宮裏也查不到檔案。
◇專家建議製成壁畫饗市民
天津圖書館發現《治河全書》後，引起了有關方面人士的極大關注。“天津作爲大運河的重要樞紐，應當讓所有天津人都看到當年的美景。”崔錦建議說。
天津古籍出版社編審許幼珊先生表示，這套圖書不但具有歷史研究價值，而且它的畫工相當精湛，如果將所有的圖頁採用現代科學技術複製下來，印刷成書。現在海河開發爲海河沿岸增添了秀美的風光，如果將畫中的大運河搬到海河邊，繪製成壁畫，豈不更是一絕？天津人對於家鄉歷史的變遷，一定會了解得更加深刻。
張鵬翮是誰
字運青，四川遂寧人。康熙九年進士，選庶吉士。二十八年，授浙江巡撫。三十六年，遷左都御史。三十七年，遷刑部尚書，授江南江西總督。康熙倚仗張鵬翮治河，謂鵬翮得治河祕要，諭大學士曰：“鵬翮自到河工，日乘馬巡視堤岸，不憚勞苦。居官如鵬翮，更有何議？”雍正元年，授武英殿大學士。雍正三年，卒，加少保，命於定例外加祭，漢堂上官、科道皆會賜葬，諡文端。
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