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“竹板這麼一打呀，別的咱不誇……”，上下翻飛的七塊竹板，叮叮噹噹清亮的聲音，再加上那濃重的天津鄉音，滋潤出土生土長的“天津快板”……-本報記者沈沂
天津是北方的曲藝之鄉，聽過了相聲、唱過了時調、品過了評書之後，這一回呀，該是快板登臺獻藝了。
採訪之中，記者才知道，另外一種被稱爲“快板書”的藝術和“天津快板”一樣是在天津誕生，並且在全國二十幾個城市傳播……天津快板風味濃方言唱出賦比興
見到李少傑老師的時候，他剛剛給幾個從外地來的學生上完課。大老遠地從外地跑來天津，只爲讓李派快板書的實力派人物言傳身教一番，實在不容易。記者突然覺得，一棵老樹開始生新芽了。
談起兩種在天津土生土長的快板來，李少傑滔滔不絕。他告訴記者，天津快板和快板書都是在上個世紀50年代形成的。天津快板使用的是天津方言，而快板書則是要求使用普通話。
“天津快板是由天津時調演變而來。”李少傑說，這是天津演員改革、發展天津時調“大數子”的結果，“去掉了‘大數子’的前兩句‘靠山調’慢板，但是豐富了伴奏音樂，用大三絃和揚琴等，完全以天津方言來表演。演出時，演員手持節子板數唱，唱調幾言皆可，上、下句子要求對仗，對尾字的要求押韻即可，全篇既可一轍到底，也可用花轍。自由活潑，頗富韻律曲目多爲反映現實生活的短篇。”
李少傑指出：“天津快板十分注重曲詞語言本身的創作和藝術上的魅力。不僅有中國傳統詩歌創作慣用的‘賦、比、興’手法，而且非常倚重諸如排比、對仗、雙聲、疊韻、比喻等等漢語言豐富多彩的修辭技巧。講究風趣與幽默，也注意使人發笑的‘噱頭’或‘包袱兒’的創造。它追求的是寓教於樂的美學境界。”
風格粗獷、爽朗、明快、幽默的天津快板，曾經帶着濃厚的生活氣息和地方風味，席捲了天津人的感觀，也爲很多外地人所喜愛。如今，李少傑和李派傳人們一起全力以赴地延續着由父親李潤傑創立的“快板書”。七塊竹板響聲亮單點雙點打起來
李潤傑是天津著名的快板書表演藝術家。35歲以上的人提起李潤傑，沒有不知道的，都能斷斷續續地念叨上幾句他留下的名段子。“叛徒甫志高，想借水路要逃脫！……老太婆站起身來掏出槍，……真叫準，這一下甫志高腦袋揭了殼……”
“父親小時候很苦，早年學過吹拉彈唱、相聲、評書，也學過數來寶要過飯，解放後加入天津市曲藝團。他在數來寶的基礎上，吸收借鑑了山東快書、西河大鼓、評書、相聲等曲藝品種的優長，創造了‘快板書’這一新的曲藝品種。”
據李少傑介紹，快板書突破了數來寶原來“三、三、七”的句式，在七言對偶的基本句式之外，增添了單字垛、雙字垛、三字頭、四字聯、五字垛等句式，以及重疊、連疊句的長句式。
隨着句式的豐富，“七塊板兒”的運用也有了新的演變，李潤傑創造出了幾種板點兒，單點兒用於開書板兒和段落之間的過渡；雙點兒打起來，讓演唱入情入景；大小板兒的混合點兒烘托氣氛渲染激情。
在沒有任何伴奏的情況下，七塊小竹板，竟是時而小橋流水，時而千軍萬馬，時而雁過不留痕，時而繞樑整三日。情感起伏高境界平爆脆美四字訣
想說好快板書，先來聽聽四句口訣：“平如無風湖面，爆如炸雷閃電，脆如珠落玉盤，美如酒醉心田。”“平、爆、脆、美”四個字，這就是快板書演唱藝術的最高境界。
“一段節目，使得平整，是老藝人對年輕人最基本的要求。”李少傑表示，唱得平平整整，觀衆聽得舒舒服服，絕不能唱得滾坡跳壕，嘰裏咕嚕，觀衆可不是花錢買罪受的。只有平中出爆，平中出脆，平中出美才是最理想的效果。
“爆，指快板書唱得火爆，感情充沛，充滿了火熾熱烈的激情，從平整中出現高潮，緊緊抓住觀衆的心神。老前輩們說的‘一爆三響’就是這個意思。脆，是嘴皮子的功夫，唱出的字實，不飄，不軟，不粘糊，每個字唱出來都有彈性，真正如同斷珠炒豆。”李少傑認爲，美是平、爆、脆的總和，當平、脆、爆達到了美的境界，那麼這段快板書必然產生情感的起伏。這種起伏是遠山連綿不斷，是小溪流水潺潺，是風吹麥浪滾滾，是大海波濤洶涌……分析人物輔技巧演誰像誰不是誰
裝龍像龍，裝虎像虎。演的是張三，絕不能像王五。別管他生旦淨末醜神仙老虎狗，都得做到演誰像誰。“想做到這一點，就得分析人物的身世、年齡、好惡、遭遇等各方面；再有就是用技巧輔助，語音、造型、粗細、輕重、遲、急、頓、挫都有講究。”
演誰像誰，最重要的是真實情感的投入。“表演的時候，只有融入了自己的感情、自己的愛憎，才能去感染觀衆。當然這種感情與愛憎，必須是在正確分析了劇中人物的基礎上得來的。”要是分析錯了，難免被觀衆轟下臺去。
說到“不是誰”，李少傑表示，當快板書演員真實地模擬再現某一人物同時，絕對不能忘記自己是個表演者的身份，是在作爲一個角色人物的評判者去“表現”的，決不可也絕不能夠全然等於那個人物。“這就要求演員在角色中的‘出出進進’，必須是閃電式的，不能脫離劇情，也不能徹底把自己撂進去。”
快板書的代表曲目有《千錘百煉》、《劫刑車》、《巧劫獄》、《熔爐鍊金剛》和《三打白骨精》、《火焰山》等。
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