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在現代花鳥畫壇上，有一位以擅繪長臂猿著稱的天津畫家，他筆下的猿猴雖然與宋代易元吉、牧溪等人一脈相承，但在猿猴面部刻畫上更趨於簡括有力。在絲毛技法上也不同於易元吉那種扁筆細絲，而是創造性地運用了濃墨散筆點絲的技法，猿體的明暗和質感愈發顯見。爲了合乎人們的欣賞習慣，畫家在表現猿猴四肢和軀幹時，大膽摻入人體的一些特徵，從而將猿猴藝術地擬人化了。這位畫家就是張其翼先生。
張其翼(1915—1968)，字君振，福建閩侯人。16歲參加中國畫學研究會，後轉入湖社畫會活動；20歲考入北京輔仁大學美術系，師從溥碨、汪慎生等名家學習花鳥畫及山水畫；21歲被聘爲湖社畫會的花鳥評議。同年，張其翼創辦鴻飛畫社，招收學生，開班授課，併兼任古物陳列研究所武英殿國畫館研究員，系統對故宮藏畫進行臨摹和複製工作。新中國成立之初，張其翼積極參加中國畫研究會的籌建工作，隨後加入剛剛成立的中國美術家協會，1956年調入設在天津的河北藝術師院美術系(今天津美術學院)任教，在花鳥畫創作與教學中頗多建樹。
張其翼終生對馬遠、張中、呂紀作品的研究與臨寫精勤無倦。他將馬遠表現山石的技法移入花樹創作之中，在汲取呂紀工寫兼施的同時，巧妙融合元代張中那種疏簡放意的特點，使其創作生動自然、清逸耐看。其花鳥畫從寫意走向工筆，復從工筆走向兼工帶寫、工寫並施。其工寫兼用或工寫混用的花鳥創作，形神畢肖而令人叫絕。張其翼作品遠看極有氣勢，近看又極爲精妙。他常常以寫意的筆法增強畫面氣氛，同時又以工筆技法取得工緻效果。他沒有因擅長工筆而使寫意受到束縛，也沒有因擅長寫意而減弱工筆的特色。他下筆如有金剛之杵，力透紙背，靈氣盎然，達到了工中寓寫、以寫爲工的境界。他的工筆畫處處見筆，工而不弱，細而不膩，寓蒼勁於潤秀之中。
總之，張其翼的繪畫繼承了宋元以來花鳥畫的優秀傳統，將宋畫的嚴謹工緻、元畫的抒情達意、明畫的工寫結合乃至清代意筆花卉豪縱勁健的筆意熔爲一爐，並在師法自然、順應時代藝術潮流的過程中，將古今花鳥畫藝術的精英融會貫通起來，從而脫穎而出，形成了自己鮮明的風格，在現代花鳥畫壇上卓然成家。
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