|
20世紀30年代中期，是京劇藝術大師梅蘭芳藝術輝煌時期，也是他在北平、天津兩地演出的鼎盛時代。
“九一八”事變後，華北風雲日緊，梅蘭芳遂於1932年捨棄北平三世基業，舉家南遷，多在上海、武漢一帶演出。到了1936年盛夏，梅蘭芳相隔四年，再有北方之行，頓然引起北平與天津兩大城市的非常轟動。就在梅蘭芳先於北平露演期間，天津各大、小報紙連續刊登梅的演出活動消息，一時掀起“梅蘭芳熱”。終於，在天津萬千觀衆的企盼下，梅蘭芳結束了北平公演來到天津。
1936年10月17日晚，梅蘭芳正式登臺。梅所攜帶的著名京劇演員有奚嘯伯、楊盛春、姜妙香、蕭長華、劉連榮、朱桂芳等人。梅蘭芳所演的劇目，一類是創編的古裝新戲與新編歷史劇，其中有《黛玉葬花》、前後部《西施》、《洛神》、《霸王別姬》等，另一類是他多年演的傳統劇目，如《宇宙鋒》、《中郎探母》等。應當說，這是梅蘭芳建國前在津演期最長、劇目最多的一次。
梅蘭芳自10月17日至11月10日共計演出25場，場場客滿。他在此次演出中，最爲觀衆稱讚的，有以下兩個劇目：
一個是《宇宙鋒》。《宇宙鋒》原在京劇舞臺上是出不受人注意的“冷戲”，但梅蘭芳經過精雕細琢，卻將這出“冷戲”“熱”了起來。原劇只是秦相趙高之女趙豔容，裝瘋痛斥其父將她獻於昏君秦二世胡亥。通過梅蘭芳的整理改編，增益首尾，劇情顯得豐富飽滿，適合了初涉京劇的觀衆欣賞。更值提出的，是梅蘭芳精湛的演技，把戲提到一個新的高度。“裝瘋”一折，梅蘭芳在大段[反二黃]唱腔中，利用眼神、手勢及各種身段動作，將趙女對父親趙高裝做“真瘋”的神態與對觀衆的無奈假意“裝瘋”的痛苦心情，極其精緻地表達了出來。《宇宙鋒》作爲梅蘭芳在津公演的首場打炮戲，足見梅對此劇的重視。
另一個是梅蘭芳的新編本戲《生死恨》。這個戲是齊如山、許姬傳先後根據明沈鯨的傳奇《易鞋記》改編的。整個戲針對當時日本帝國主義侵略我國的現實，折射出淪陷區人民深遭苦難的現實，以激勵國民的抗戰意識。戲裏梅蘭芳飾韓玉娘，戲份極重。像韓玉娘與程鵬舉夫妻，在張萬戶的迫害下被逼分手，在[亂錘]聲中，韓玉娘手執程鵬舉跌落的一隻鞋，忍痛離別。舞臺上一片淒涼。又如韓玉娘借住尼庵，受到惡尼的逼迫，深夜離庵逃走。戲演到韓玉娘寄居李嫗家，梅蘭芳身着富貴衣，夜晚紡織，一盞孤燈，一架紡車，從[二黃導板]始，接唱[散板]、[慢板]、[原板]，道出韓玉娘對金人侵宋的一腔悲憤，最後唱到“但願得我邦家兵臨邊障，要把那衆番奴，一刀一個，斬盡殺絕，到此時方稱了心腸”，以古喻今，深刻表現出當時中國人民對日本法西斯的無比憤恨。每演至此，全場掌聲雷動。劇末，韓玉娘與程鵬舉歷劫後得以重聚，梅本不按原傳奇夫妻“大團圓”的結尾，改爲韓玉娘因屢遭危難，病重辭世，韓、程一死一生，更增悲慼，引人深思。(王永運)
|
