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1967年，天津戲曲學校副校長、京胡聖手楊寶忠大師含冤而逝，使戲曲音樂界痛失“一代宗師”。其後楊先生的兩把名琴“黑老虎、黃老虎”及皮質琴盒(此琴盒爲中國第一個硬胎皮質琴盒)亦遭“劫難”。文化部奉“革命樣板戲領導小組”的批示，由北京京劇團專人來津從天津戲校把楊先生生前使用之兩把胡琴“取走”，並經楊的子女等同意爲“革命樣板戲”服務。
其中西皮琴“黑老虎”爲西皮E調，當初只“吃”絲絃，現爲裝飾美觀改用鋼弦；琴擔爲黑紫竹遍體黑(松香)泥裹身，虎口手握處被汗漚紅；琴桿、琴筒連檀木琴軸俱都抱着黑色香泥，古色古香世稱“黑老虎”。另一把名爲“黃老虎”，原琴上的琴筒爲花旗銀行胡琴收藏家任子珍於民國八年時贈給楊寶忠，後來楊先生認爲配琴擔此筒略小，將此灰絲筒配到另一把“鱔魚黃”(楊學琴在“馬良正”琴鋪買的第一把琴)上。後於逛北京廠甸廟會時在地攤上購得一老筆筒，此筒竹質特老亦發紅，經冀振江(楊寶忠私家請的琴匠)支薄蒙皮與擔子搭配後琴音醇厚悅耳，楊愛不釋手。徐蘭沅大師聞此琴妙音後於黃老虎琴擔下方題“人士琴妙手、相得益彰”，由專人連徐氏題款圖章刻在琴上。後在天津伴馬連良演出時，此琴不慎摔到地上琴筒開裂，由天津周井千先生打了6個鋸釘，筒背與筒底各3個鋸釘。後來拉奏音質反倒更寬鬆清朗，無意達到楊先生對胡琴音色“最佳效果要求”！
黃老虎琴兩軸之音刻有“民國八年楊寶忠制”幾個楷書小字，筒內並無“楊寶忠制”的普及戳記。此琴由文化部交《紅色娘子軍》劇組琴師萬瑞興使用，在“文革”期間爲“樣板戲”服務。琴盒在天津戲院“破四舊”時被造反派沒收，後於20世紀70年代中期由楊家幾經周折從天津戲校找回，只剩下硬質盒胎，套盒的帆布套早已丟失！琴盒黃色，軟皮製成內襯，藍絨布襯裏，呈長方形，銅提把上刻“楊寶忠1935年制”。
楊寶忠先生“平反”後，他的孫媳王樹芳(著名老旦)給文化部和京劇院有關領導寫信，要求收回這兩把琴歸楊家保存。幾經周折“黑黃老虎”兩琴又迴歸楊家，從此楊氏兩名琴失而復得。此琴歸楊先生嫡孫楊洪鉤收藏，香港票界有人花美元重金購買兩琴，被楊洪鉤婉拒，使此兩琴未流失海外。而這段與天津有關的胡琴“失而復得”的經歷也成菊壇佳話。(康濱)
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