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在天津民族樂器手工業中，制琴前輩李萬景的制琴手藝有口皆碑。
李萬景生於1922年，河北滄州人，原籍慄寧。1958年12月入黨，1976年被評爲文體公司先進生產者，1985年被本市二輕局評爲局級優秀退休老工人。李老永遠忘不了培養他的
天津民族樂器廠，是天津把他從一名樂器店學徒培養成爲當代京胡製作大師的。
李老早年曾在馬路北門東靠估衣街一側的“天魁元”老字號琴鋪學徒，拜早期名工匠李魁元爲師。李魁元的徒弟中最著名的兩位是李萬景、張培森。李萬景青年時虛心向李寶華、郭仲麟、張鼐權、從鴻逵等名家求教，對京胡本身內涵深有感悟。
李萬景精心鑽研胡琴、京胡、京二胡的製作“訣竅”，在琴擔的全長、分節尺寸以及琴桿與琴筒角度搭配、琴筒薄厚內徑尺寸與調門關係等方面均有獨到的研究，尤其在粗筒之間角度(即業內人士俗稱的“口軟、口硬”)方面最有心得。
李萬景所雕刻的琴碼，選竹用料嚴格，均用發紅紫色的老竹子。20世紀90年代中期，京劇三團笛師金子明老師將其母生前遺物———紅得發紫滿浸油脂的竹涼枕，選其中一塊請李萬景雕刻琴碼若干。雕成後琴碼高矯合適，式樣美觀，壓在老胡琴上，琴音更嘹亮。青年琴師王悅、業餘名票葉瑾良均購此碼收藏，筆者亦收藏此類碼數個。
李老利用竹質纖維形成單面竹皮可謂是巧奪天工，遂成精品。幾十年來李萬景師傅在京胡製作工作中總結出一套製作理論：提子最好選用福建黑、花紫竹；琴軸最好用黃楊木料並將琴軸開成；琴筒不宜過硬，要根據琴擔軟硬來選；擔子要硬、筒子要鬆快，蒙皮根據地理位置南方、北方天氣冷熱來鞔制，蛇皮要鱗大線直黑白格分明等一系列理論。現已成爲民族樂器廠生產京胡的“標準化工藝理論”。李老退休後，製作京胡者依舊遵循他的工藝理論和樣式製作“標準天津胡琴”。
1979年退休後，李老師拒絕各大京劇院團、私人廠家高薪聘請，在廠內補差至1987年。不向單位要高薪只拿退休工資差額，依然默默無聞貢獻“餘熱”。他，已成爲天津胡琴業的“一面大旗”！(康濱)
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