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在天津戲迷中“裘迷”大有人在，只要業餘唱淨角的“逢淨必裘”。裘盛戎先生唱腔離不開得力琴師汪本貞先生的輔佐，而汪本貞的琴藝也早被戲曲界稱“汪派胡琴”。
汪本貞先生少年學花臉拜張椿芳先生爲師，與名淨王泉奎爲師兄弟。“倒嗓”後改學胡琴，師事裘桂仙、孫佐臣等前輩名家，技藝漸進。十幾歲後曾爲周嘯天、王泉奎、李世芳等名角操琴。其幼年時學藝非常刻苦，爲了專心致志，不影響他人休息，經常坐在房頂上用竹筷當琴碼練琴，一拉就是一整天，隆冬三九天也從不間斷。由於有深厚的藝術功力，他對胡琴不太挑剔，什麼樣的琴到他手裏都能拉出“穿雲裂石”之聲。
他常用的胡琴是“羅漢竹”做的琴桿，是他早年在一家旅館看上了服務員用的撣子把兒是做琴桿的好材料，便花錢買下做成一把琴桿。20世紀50年代中期至60年代初，是京劇藝術發展鼎盛時期，當時大量新編、改編的傳統劇目的出現，對唱腔、音樂伴奏等方面提出高要求。汪雖爲老藝人，早年學琴全憑“口傳心授”，學的是“工、尺”譜，爲設計新腔，又刻苦學會了簡譜，學習民族樂曲，從而提高自身藝術修養。在設計《赤桑鎮》一劇時，汪常常獨自一人自拉自唱，反覆推敲，研究劇情。戲中包拯對嫂孃的獨白中，汪建議加上高文靜的月琴獨奏烘托氣氛，從此開創了京劇道白中加樂器伴奏先河。
汪本貞一生僅正式收徒兩名：天津業餘琴票葉瑾良、哈爾濱京劇團宋士裁，其他如燕守平、尤繼舜、李亦平等也向汪學琴執弟子禮。
提起花臉名琴家汪本貞先生在津的弟子———葉瑾良在天津業餘票界和“內行”裏大有名氣。葉先生琴拉得好，現已成爲天津“票界第一琴”。在教花臉唱法及伴奏方法過程中，汪先生髮現葉瑾良的手音剛健，希望葉向着伴奏花臉唱腔方面發展。1962年，葉瑾良在京正式拜“胡琴聖手”汪本貞爲師，成爲汪氏門中第一大弟子。葉瑾良到津工作後繼承汪氏衣鉢，得其弓法神韻。其操琴腕力衝，手音甜，指法靈活，運弓自如。常年穿梭在天津各大票房、劇社、戲曲茶座之間，爲大量專業、業餘名家伴奏，經其伴奏演唱者都推崇葉氏託腔保調穩健舒展，勁頭氣口明顯，唱時很舒服，成爲汪派在津第二代名琴。
由於對京胡的喜愛和對葉瑾良精湛琴藝的崇敬，本市西青區票友皮洪剛經胡琴製作家王長敏先生推薦，得拜葉瑾良爲師，登入汪派門牆，成爲天津第三代汪派藝術傳人。汪氏花臉伴奏藝術已深深紮根天津。（康濱）
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