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天津的剪紙藝術受到商埠文化環境的影響。津城的剪紙最初是在四周郊區發展起來的，在這裏生活的人們早已脫離了祖輩的農民身份，剪紙也不再是農家婦女聊以自慰的藝術，而是已經變成了男女兼營的手工藝，對剪紙的審美取向多迎合商賈與市民的口味。由於後來又受到宮廷文化和文人美術作品的影響，在傳統的民間剪紙藝術基礎上，創作出天津的現代剪紙藝術，從而形成了自己獨特的風格。
現代剪紙是我國現代美術百花園中的一朵新花，也是一種新興的藝術形式。它興起於上世紀三四十年代，新中國成立後有了進一步的發展，廣泛地用於圖書的插圖、封面、藏書票、郵票、賀年卡、書籤、美術作品、舞臺美術設計和廣告設計等。天津現代剪紙採用單色、多色、套色、填創等多種技法，靈活多樣地形成了自己的藝術語言，並逐漸形成一支有朝氣的剪紙創作隊伍。
天津現代剪紙利用民間剪紙的傳統形式和技法，着重表現了吉祥富美、緊跟時代的題材。如湯慶生創作的單色剪紙《海風》，表現了漁民打魚歸來，喜獲豐收的歡樂場景；彩色點染剪紙《男歡女樂》則表現了秧歌和腰鼓隊，歡慶佳節，踏街表演的歡快情形，周圍飾以剪紙裝飾的龍、鳳、面具、蝴蝶、石榴等組成的彩色圖案。這兩幅作品曾獲現代剪紙的一、二等獎。王六奇創作的單色剪紙《正月初二回孃家》和表現少兒吹笛的《知音》、《瓜棚小調》，都是用以裝飾的意味來展示現實題材恰到好處。胡寶坤的《年輕的飼養員》、《老少樂》，商毅的《老鼠上燈臺》，王玉清、黃衛東等人聯合創作的《悠悠沽水情》等都是天津剪紙藝術創作的傑出代表。
作爲一種有着悠久歷史的民間剪紙藝術，在保持和發揚好的民族傳統的同時，必須融入時代氣息，爲古老的民俗注入新的活力。因此，創作新的剪紙也要與時俱進。(黃殿祺)
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